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文|娛事娛緋

編輯|娛事娛緋

前言

眾所周知，《五魁》是一部現代鋼琴作品。

并且這部作品不僅以其獨特的聽覺效果和高難度的演奏技術挑戰了傳統的中國音樂創作觀念，而且在實現音效的「新穎性」方面取得了顯著成就。

但是《五魁》如何在旋律、節奏、和聲等多個層面展現其藝術魅力，并探索作品中蘊含的民族性與西方性如何交融共生，以及這一融合如何為中國現代鋼琴音樂注入新的生命力？

旋律分析與演繹技巧

《五魁》是一首現代鋼琴作品，無論從聽覺效果、演奏技術要求上都與以往的中國作品大相徑庭，并且在向觀眾們提供「新」音效的同時，對演奏者們也提出了更高的技術要求。

但是《五魁》的旋律、節奏、和聲這三個角度是怎樣的？

另外這部作品分為三個部分，前后兩個部分彪悍而富有活力與優美抒情的中間部形成對比。

不過在《五魁》這部作品中，二度、三度、四度以及七度音程都是構成旋律的重要音高材料。

其中樂曲的第一部分由主題a與主題b組成，主題a的旋律比較跳躍，多以跳音形式出現，沒有長的旋律線條，重音交替出現在左右手，動力十足，逼真地重現「五魁舞」五人共舞、手舞足蹈的場面。

而39小節一小節的模進，將旋律引入主題b。

可是與主題a相比，主題b更富旋律性。

再加上旋律聲部主要由右手的冠音構成。

繼而兩個主題順序出現之后，又交替地反復出現，如主題a的旋律在78—95、100—121再次出現；主題b的旋律在96—99再次出現，最終在主題a的旋律上結束第一部分。

此外在對主題材料的變形和加工后，并且按照一定的順序對其進行排列組合，這樣就使得主題旋律更加深入人心，同時也不會因其反復出現而覺得乏味。

不過在主題b的部分，卻頻繁使用環繞音型，如49小節，右手部分的音型材料由兩個大二度和一個大三度構成。

其中分別是bE—F、F—G、G—bE，先由bE音開始上行跳進，之后又下行回到bE，構成了「環繞式」

隨之樂曲的第二部分旋律線條變長，速度更加自由。

同時空曠，寧靜的場面浮現在眼前，似乎遠離了之前喧鬧的環境。

而Largo段共有四聲部進入。

其中，中音聲部與低音聲部的作用為加厚的和聲層，而后由于次中音聲部旋律的逐漸發展，刪去中音聲部，為聲部的發展留空。

繼而122小節的上方旋律為由la開始的「下行三度后反行級進大二度」材料，下方聲部模仿旋律在次強拍進入，并在次中音聲部作倒影的二聲部卡農式模仿，音程關系稍作擴大，由下行三度后二度級進，倒影為上行四度后小三度小跳進。

不過124小節高音聲部出現了旋律倒影，次中音聲部也是作了倒影處理的卡農式模仿于第三拍進入，但音程關系再次擴大，由右手的「倒影上行四度反行」

再加上由于聲部發展，各聲部間距離逐漸拉近，所以這里由原本四聲部變三聲部，從而避免了出現聲部超越的情況。

總的而言，這使用了一些復調的手寫，在低音線性保持的基礎上發展了新旋律，新旋律在左、右手交替出現，仿佛一對情人正在山間對歌高唱。

隨之126—127這兩小節與130小節都是起著過渡的作用，到了128小節運用的是非傳統的二聲部對位，這里的「非傳統」其實就是上下雙聲部并非位于同一調性，而是不同的雙調重疊，他的上方聲部為降E宮系統調式，下方的聲部為A宮系統的升f羽調式。

其中上方高聲部由128小節的G—bE—F「下行小跳后級進上行」的核心動機開始，而后在129小節由核心動機向下「守調」的平移大二度，從而將旋律變為了F—C—bE，但依舊是原動機的結構，并且節奏相同，音響效果類似。

而第130—131小節為原動機的變形，與之前的寫法類似。

不過第132小節回歸主調鋼琴織體。

其中Tranquillo段落運用了點描式對位的寫法，從而旋律更加的流動，仿佛在勾勒一副靜中有動的畫面。

繼而樂曲的第三部分是第一部分的再現，又回到了開頭跳躍、活潑的旋律，仿佛舞者們在經過短暫的休憩后，又開始手舞足蹈地跳了起來。

但是與開頭有所區別的是，再現之前先出現了主題b的旋律，顛倒了兩個主題的呈示順序。

雖然再現部分還是采用第一部分的主題，但是在速度上更加地緊湊，層層遞進，推向全曲的[高·潮]。

最后四小節，又回到了開頭的速度，249小節右手的第一個音la需在極輕的力度下奏出，音效如同小提琴的泛音一般，給樂曲蒙上了一層神秘的面紗。

并且一小節之后右手又出現了高八度的la，再次出現時應該強奏，觸鍵要結實而穩重，與上一個la形成鮮明的反差，最終旋律落在F音上，強有力的畫了個句號。

節奏變化的藝術性探究

隨著樂曲的拍號多變，第一部分就使用9/4、3/8、6/8、3/16、、4/16、5/16、6/16、9/16這些拍號，弱化了旋律，在節奏上做了很大的文章。

同時一開頭就進入舞蹈的韻律中，將滿族人狩獵歸來手舞足蹈的歡慶場面體現的淋漓盡致。

不過在第一部分里，每小節的節奏時值都不等，有三個十六分音符一小節，四個十六分音符一小節，五個十六分音符一小節和其他節奏形式，節奏的輪廓與規律依賴著精細的重音記號和其他觸鍵標記，包括跳音和小連線。

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