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文|娛事娛緋

編輯|娛事娛緋

前言

在中國的音樂史上有一位杰出的音樂家，他叫做儲望華。

作為一位從14歲就開始了自己音樂創作生涯的天才。

而他的才華不僅在二胡獨奏曲《村歌》中得以顯現，甚至還因此被《人民日報》譽為「戴紅領巾的作曲家」。

隨著儲望華對音樂專業理論知識的不斷深入學習，他還創作了越來越多的鋼琴獨奏作品，并在國內外贏得了廣泛的贊譽。

他的作品也是在展現了深厚民族情懷的同時，還融合了多種音樂元素和創作技法，展現了中西方音樂的交融與發展。

可儲望華的音樂創作歷程是如何展開的，他的鋼琴改編曲《滿江紅—前奏曲》又在技術與情感上有什麼獨特之處？

《滿江紅—前奏曲》的創作背景

眾所周知，儲望華雖然是一名天才型的作曲家，但他還是會不斷學習音樂專業理論知識。

也正因如此，他還在鋼琴獨奏作品的創作上更加得心應手。

其中他的《翻身的日子》、《解放區的天》、《二泉映月》、《新疆隨想曲》、《南海小哨兵》等鋼琴改編曲，受到了廣大群眾喜愛，甚至還在國內外產生了廣泛的影響。

而鋼琴改編曲《滿江紅—前奏曲》則屬于儲望華創作的最后一個階段，由于在2002年時，他的樂曲使用左手單手彈奏的形式大火，故而當時這首作品還被稱為了中國鋼琴作品中「為左手而作」的開山之作。

雖然這個作品是以南宋抗金英雄岳飛原詞譜曲的創作歌曲《滿江紅》曲調作主題旋律改編而成，屬于創作歌曲改編曲。

但儲望華作為澳籍作曲家，他的「愛國作曲家」身份還是會常常遭到質疑，可話雖如此，他也從不改變自己創作中國音樂的熱情和對故土深沉的愛。

也正是這份使命感，驅使著儲望華選取創作歌曲《滿江紅》為原型進行了改編。

由于這首歌曲的原型旋律剛毅古雅，歌詞充盈著強烈的愛國主義情懷，還與儲望華的愛國精神不謀而合，因此創作鋼琴改編曲《滿江紅—前奏曲》可謂是儲望華個人民族情懷和歷史責任感的體現。

同時儲望華也為樂曲注入了新的生機與活力，可見《滿江紅一—前奏曲》采用了多種民族元素，為曲調增添了濃郁的民族韻味，還利用了復雜多樣的西方創作技法創造出立體多維的音響效果，賦予樂曲新時代的特征與意義，并以深沉強烈的感染力激蕩著中華民族億萬同胞的愛國心。

而儲望華在 2003年發表的文章《小議左手》中寫到「左右手在生理機能方面先天不同，也是不言而喻的。

只因左手需要練就具有右手同樣駕馭音色、速度和力度的能力......并且左手單手演奏時還需要擔當起兩只手的功能、作用，聽起來像是雙手一般」。

并且左手彈奏鋼琴演奏技能的高低，向來是衡量鋼琴演奏水準的重要標準之一。

因此在《滿江紅—前奏曲》中以左手單手演奏的形式強化左手訓練，便可以充分發揮左手彈奏的各種輝煌演奏技巧。

《滿江紅—前奏曲》的藝術構造

眾所周知，音樂本體結構是指構成鋼琴改編曲《滿江紅—前奏曲》（為左手而作）的聲音構成物，即各個音樂要素。

其中音樂要素可以是旋律、和聲、曲式、節奏、織體等等，并且這些音樂元素可以一個或多個組合出現，產生橫向上的順序組合和縱向上的垂直組合，呈現立體的音樂結構。

而《滿江紅—前奏曲》作為對創作歌曲《滿江紅》原曲旋律的改編，其配合曲式、調式、和聲、節奏的加工創作，便構建出了立體多維的音響效果，和悲壯凝重的音樂氛圍。

因此通過作品樂譜、演奏、感受，便能提煉出《滿江紅—前奏曲》的音樂本體結構，可見其呈現出「單復有術」的創作特性。

但其實《滿江紅—前奏曲》采用的是變奏曲式結構，在bD宮五聲徵調式上展開，以嚴格變奏手法寫成。

且帶有中國音樂創作的即興特點。

因此曲式組結構為一次主題呈現加兩次主題變奏，在兩次變奏中主題曲調完整呈現，速度和節奏有不同的改編。

再加上兩次變奏是以不同織體展開的，而第一次變奏中，主旋律是由主題段的高音聲部轉為變奏一中流動音型上方的相對長音，采用了更多復合型和聲并伴隨離調。

但在第二次變奏中，旋律織體則是轉化為完整柱式和弦結構的高音聲部，使音色音響更加豐富飽滿。

由于主題A（1—15小節）是在D宮F角上展開，樂段采用的是4+3+4+4的非方整性四句體結構，可分為a、b、c、d 四個樂句。

其中樂句a（1—4小節）以高音旋律線加柱式和弦的形式在中音區展開，旋律音以級進上行為主，起伏平緩，節奏統一。

而下方和聲則以四分音符時值的柱式和弦作支持，支撐高聲部旋律緩慢進行，使樂句停留于bE商。

但樂句b的（5—7 小節）開頭卻是加入了五度低音聲部作低音渲染，以此增加聲部厚度及共鳴效果。

故而在樂句結尾加入的和弦作伴奏聲部補充節拍，使音響更顯豐富、連綿。

并且樂句b下行收束于A徵，與樂句a結束音E商構成V—I的四度音程關系，還讓兩個樂句一問一答，前后呼應。

當樂句c（8—11小節）要跨越三個八度音區時，也就意味著要在第8、10小節開頭加入裝飾性八度低音聲部作為和聲鋪墊，加強共振以達到增大音量和增多聲音層次的效果，同時音樂的力度也隨旋律起伏增大呈遞進增加。

因此當樂句結束于bD宮，停留在Ⅳ級音時，就會帶有下屬音的不穩定感。

不過樂句d（12—15小節）增添新的樂句材料時，再加入五聲式裝飾音，音樂便會富有變化更顯靈動。

故而在第15小節中如果移用了第7小節的音樂材料，將旋律節奏拉寬，那麼曲調則會下行終止于調式主音A徵作完滿終止，與樂句c結束音D宮構成IV—I的五度音程關系。

盡管音樂材料簡明，但主題樂段調式調性統一，表達了凝重悲涼的情緒。

可見四個樂句間呈現了組合關系，可以用陳述性語氣把聽眾代入故事性歷史背景中，抒發歌曲中蘊寄的英雄情懷。

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